Древнее желание человека соотнести течение собственной жизни с вечным движением небесных тел с древнейших времен находило свое воплощение в различных средствах из­мерения времени. С помощью самых разно­образных инструментов человек измерял и подразделял течение времени. Первым по­мощником его при этом было солнце. Его лучами день делился на определенные проме­жутки времени. Солнечных часов существо­вало два типа: неподвижные и переносные. Переносные солнечные часы были известны уже древним египтянам и использовались на всем протяжении древнего мира. Они про­существовали тысячелетия и еще долгое вре­мя оставались средством проверки и коорди­нации для очень ненадежных колесных часов, пока не были окончательно вытеснены бла­годаря изобретению спиральной пружины в качестве регулятора хода (1674 г.) В то же время неподвижные солнечные часы никогда не утрачивали своего значения и продолжают конструироваться еще и в наши дни. Однако пытливый человеческий разум изобрел для измерения времени целый ряд иных инстру­ментов, например, лунные, водяные и свеч­ные часы, которые использовались вплоть до XVIII века, затем песочные часы и от XVI до XVIII века масляные часы. Однако из-за своей зависимости от внешних условий и их колебаний, равно как и из-за своей технической исключительности эти средства изме­рения времени не нашли всеобщего примене­ния, их сохраняют ныне как научный анти­квариат в музеях техники. Присущее чело­веку чувство прекрасного лишь в колесных часах нашло единственный в своем роде пред­мет, который указывал время и одновременно мог являть собою художественное произведе­ние, поскольку механизм этих часов заключался в определенную оболочку.

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР.

На основании архивных документов можно с некоторой уверенностью заключить, что на исходе XIII века возникли — сначала изго­товленные из железа — колесные часы. Они приводились в действие посредством тяже­лого, влекомого гирей колеса.

Часы с гирями

Часы с гирями вызывались потребностями литургии и были созданы для монастырей. Самый ранний тип часов — с гирей, балочным регулятором, механизмом хода, боем и очень простым заводом, — возник где-то в первую половину XIV века. Это были настенные часы с двенадцатью цифрами на кругообраз­ном циферблате и другими двенадцатью ци­фрами на широком зубчатом колесе внутри этого циферблата. К цифрам этого колеса приделывались втулки с крепящимися в них штырьками. Рычаг, опирающийся на штырек и веревочный ролик, при вращении высво­бождался, гиря падала и приводила в звуча­ние колокольчик. Эти часы требовали по­стоянного присмотра, потому что гирю надо было снова поднять кверху, а штырек всадить в следующую втулку — возле ближайшей цифры, если хотели, чтобы часы прозвонили еще раз. Очень скоро, в Германии или в Ита­лии, их ход был усовершенствован посред­ством введения тяжелого тормозного валика. В XIV веке были введены стопорная шайба, турбильон или «вихревой» спуск и для регу­лировки хода балочный регулятор (в Герма­нии) или колесный регулятор (в Италии). С зарождением портретной живописи н пору увядающего средневековья на портретах именитых собирателей (к наиболее известным из которых причисляют Филиппа Доброго, Карла V и Фердинанда I) увеличилось и коли­чество достоверно изображенных часов. Часы с гирями, как правило, помещались в снабженный циферблатом футляр, имели приделанную сбоку дверку и иногда лунный диск, равно как два колокольчика для отбивания часа и четвертей; некоторые из этих часов были снабжены тремя циферблатами для указания часов, минут и секунд. Однако, у большинства еще и по сей день сохранившихся часов от­сутствуют стрелки и передняя стенка с цифер­блатом. Редки, и потому очень ценны, также часы с циферблатом и колокольцами. В позднее средневековье знаменитые города Европы могли похвастаться большими астрономи­ческими часами с гирями (часы-жакемары), которые часта имели движущиеся фигуры.

Часы с пружинным ходом.

XV век являет­ся временем первых интерьерных часов с гиря­ми (точное время их появления неизвестно). Местами можно встретить также уже и часы с пружинным ходом, тяжелое колесо которых совершало маховое движение под воздейст­вием эластичной, заменяющей гири пружины. Это были уже переносные часы, и когда уда­лось изготовить достаточно длинную и тонкую пружину, можно было сконструировать также маленькие нагрудные часы и позднее карман­ные часы. Однако, XV век еще не был тем временем, когда можно ясно различать процесс возникновения часов. Как и в случае с большими астрономическими часами, здесь также можно говорить о форме и устройстве лишь ни примере немногих сохранившихся образцов. Необычайную ценность представляют, напри­мер, настольные часы Филиппа Доброго Бур­гундского 1430 года, заключенные в превосход­но отделанный готический корпус в форме позднеготического реликвария (ныне в Гер­манском национальном музее в Нюрнберге).

Часы для путешествий (дорожные часы).

Первыми, несомненно, были те, которые сконструировал Жан Либур в 1451 году в Париже, помещенные в медком корпусе рабо­ты Ж. Мулине (все более роскошные корпуса и футляры становятся вскоре столь же высоко ценными, как и часовая работа). Они имели циферблат и сверху колокольчик. Шагом вперед в часовой технике явились сконструированные Питером Паулем Алема­ном часы, пружинный ход которых имел фузею с наматывающейся вокруг нее жильной струной, а также колесный билянец с малень­кими гирями.

Нагрудные часы.

Часовых и золотых дел мастера поздней готики и особенно ренессанса сумели использовать возможности, которые предоставляли часы, — новый предмет оби­хода, так нравившийся людям этого, склон­ного к пышности времени. Они изготовляли часы самой разной формы с заключенным в них иногда невероятным множеством самых разнообразных устройств. Каждое такое ми­ниатюрное произведение является своего рода шедевром. Появились овальные нагрудные часы с выпуклой спинкой (тыльной сторо­ной), очень легкие в виде коробочки часы с боем (диаметром 23—75 мм), богато украшен­ные и золоченные часы в виде сосуда яблокообразной формы для хранения мускуса (мускусное яблоко), равно, как и изобретенные во Франции и изготовлявшиеся преимуществен­но в Германии и Италии нагрудные часы про­долговатой формы. Очень популярны были восьмиугольные часы с крышкой из горного хрусталя, которые включали в себя также компас и солнечные часы — эти часы в XVI веке имели иногда по нескольку циферблатов, — далее часы в форме тюльпана и звезды, равно как в форме креста и черепа, или же часы, вмонтированные в набалдашники шпаг, в письменные приборы и кольца. Однако вся эта продукция относится к сфере ювелирного дела.

В ту эпоху расцвета научных знаний и откры­тий в области физики была улучшена также техническая сторона часов, именно нагруд­ных часов. Самым значительным новшеством была тормозная пружина, которая, очевидно, впервые была применена се изобретателем Питером Генлейном из Нюрнберга, извест­нейшим мастером часового дела. Она соче­тается обыкновенно с ковшовым билянцем. Однако в настольных часах она почти ни­когда не встречается, так как там ее вытес­нила фузея. Отдельные части часового меха­низма и в XVI веке изготовлялись еще пре­имущественно из железа. Утверждение же Эрнста Циммера, что для важнейших элемен­тов (храпового колеса, барабана с пружиной и фузеи) уже в 1430 году применяли латунь, не находит непосредственного подтверждения. Полвека спустя вместо клиньев или на первых порах еще одновременно с ними стали приме­нять винты. Преимущественное же использо­вание они находят только в XVII веке. У них круглые и плоские головки, и их можно без труда отличить от современных стальных винтов.

Барабанообразные часы.

Они представ­ляют собой специфический тип часов, на ко­тором можно хорошо проследить развитие часового механизма и которые имеют гори­зонтальный циферблат. Их диаметр равнялся 40—79 см, а высота 30—65 см. У них 12 цифр и одна стрелка, а часовой механизм состоит из ковшового билянца, пружины и фузеи, кото­рые приводили в движение зубчатое колесо часов и стрелку с помощью трех цевок. Даль­нейшее усовершенствование представляла со­бой барабанообразная насадка с колокольчи­ком над горизонтальным циферблатом. Звон раздавался посредством штифта этой верхней части, задевавшего стрелку. Украшение со­средотачивалось на поверхности большого ба­рабана, покрывавшегося гравированными усообразными мотивами, сценами охоты, изобра­жениями зверей и антикизирующими медаль­онами. Происходят эти часы, вероятно, из Франции, где их сконструировал Ф. Валлеран, но известны они были также и в Герма­нии.

Настольные часы.

Настольные часы к концу XVI века вытес­нили барабанообразные часы. Они легче и имеют в диаметре от 8 до 25 см, а по высоте от б до 15 см. Они снабжены колокольчиком, и цельный футляр их допускает подлинное цветение декора на своей поверхности. Кроме простых часов с циферблатом, часовым боем и диском будильника все более широкое рас­пространение стали получать парадные часы из золоченой бронзы: в обязательные арабески вставлялись медальоны, изображения семи планетарных богов и дельфинов, а иногда футляр покрывался развивающейся лентой со сценами охоты в пейзаже. В то время как в средние века собственноручные подписи златокузнецов, оружейников и механиков бы­ли еще очень редки, теперь стало увеличивать­ся число сигнатур мастеров часового дела:, которые в своих гильдиях играли ведущую роль. Они проставляли свои инициалы: на­пример, HG и две скрещенные лопаты — Ганс Грубер, около 1570 года, МР — Мартин Пурман, конец XVI века. По-немецки подписывались также во второй четверти XVI века Якоб Цех и Ганс Штейнмейссель из Пра­ги. Начиная с середины этого века подписы­вались уже и полным именем: И. Маркар и другие. Следующую ступень развития пред­ставляют собою четырех- и шестиугольные настольные часы, которые достигли совершенства после 1550 года. Вместо горизонталь­ного циферблата с астролябией на стенках теперь появляются несколько циферблатов (одни для часа, остальные для четвертей, хода солнца, луны и календаря). Хотя на протяже­нии всего XVII века изготовлялись еще круг­лые или угольные настольные часы, на передний план постепенно выступают часы в стойке с пружинным ходом.

Стационарные часы с пружинным ходом.

Эти часы, появившиеся в XV веке, нашли дальнейшее распространение в XVI столетии. По мере преуспевания крепкого зажиточного бюргерства, все более широким делался спрос на отделку и художественную форму часов. Она все больше становились неотделимой и равноценной частью интерьера. Благодаря решению технической стороны дела, а равно в силу определенного размера и композиции, возник пластически развитый тип таких часов, в разных вариантах сохранившийся и поныне. В южно-немецких городах Аугсбурге и Нюрн­берге преобладали часы в прекрасно обработанных футлярах. С присущей ювелирному делу тщательностью на стенки и крышку, снабженную колокольчиком и завершавшуюся наверху пластическим обелискам или малень­кой фигурой, наносились ажурные мотивы (они были особенно популярны в XVI веке). Конусы по углам, профилированные угловые пилястры, пластически развитые кариатиды, венчающие фигуры, как правило сделанные из бронзы, дополнялись арабесками, листо­выми побегами и фигурными мотивами ажур­ных стенок. Латунные или бронзовые стенки обыкновенно золотились или серебрились. Особенно высоко ценились роскошные четырехугольные часы с 8—10 распределенными по всем сторонам циферблатами для показания часов, четвертей, фаз луны, движения солнца и вечного календаря. Под часовым цифер­блатом находился спереди еще маленький циферблат четвертей часа и позади циферблат хода боя, а иногда и звездная астролябия. Позднее, как правило, добавляли еще маят­ник, Эти часы изготовлялись в Инсбруке, Вене, Мюнхене и Франкфурте. Шестиуголь­ные часы гармонической формы с благородной отделкой конструировали во Франции Ор Фине, Бургиньон Кузен и его сыновья.

Часы — автоматы.

Начиная с середины XVI века конструировались очень популярные в то время часы-автоматы, равно как часы в виде предмета особой роскоши и рари­тета После 1550 года Э. Бальдвейн изготовил часы с фигурами, появлявшимися к часовому бою. Исаак Я. Габрехт в Нидерландах, В. Пфеффенхаузер в Аугсбурге сконструиро­вали многоэтажные часы в форме павильона с фигурами, аналогичные часы сделал также Ганс Шлотгейм. Популярны были маленькие часы с человеческой фигурой, которая показывала на вращающийся шар с циферблатом или на часы в древесной кроне и, соответ­ственно, смотрела в эту же сторону. Часы-автоматы появлялись на протяжении всего XVII века.

Часы — зеркало.

Особую категорию часов, связанных с фигурой, представляют собой часы-зеркало, появляющиеся с середины XVI века. Это были круглые часы в форме зеркала, несомого Геркулесом. Они показывали, как правило, часы и минуты, а на перед­нем диске астролябии — движение небесной сферы (в Аугсбурге были построены большие астрономические часы). У этих часов перед циферблатом часто находился маленький маят­ник, за часовым механизмом — маятник Гюй­генса или спиральная пружина Гюйгенса.

Часы — дароносицы.

Со второй четверти XVI века в Италии появляются часы, корпус которых отделан с необычайной фантазией и которые отличались драгоценностью, все­возможными затеями, ярким цветом и часовой работой, которая еще более увеличивала их совершенство. Типичным продуктом того времени являются часы в футлярах, похожих на тогдашние дароносицы.

Часы — Распятие или часы — Голгофа.

Они представляют собой Распятие с часами, по обеим сторонам от которого располагаются Мария и Иоанн. Механизм этих часов вращает шар, опоясанный лентой с нанесенными на вес цифрами. Стрелка указывает соответствую­щий час. Со второй половины XVII века эти часы были распространены преимущественно в Германии и изготовлялись в Аугсбурге, Штутгарте и других городах. В то время на часовом механизме все чаще стало появляться выполненное курсивом имя мастера и название места изготовления, равно как и имя пред­принимателя, посредника в торговле. Кроме того, часы собирались из составных частей, которые изготовлялись в различных мастер­ских. С течением времени стало правилом, что часовой мастер ставил подпись на футляре, хотя отделку его производил кто-то другой.

Часы в деревянном корпусе.

Потребность в часах постоянно возрастала, и чтобы удо­влетворить возросший спрос, стали изгото­влять более дешевые часы. Их четырехуголь­ные футляры, которые обыкновенно снабжа­лись колоколообразным верхом и ручкой, изготовлялись из самых разных материалов с самыми разнообразными украшениями. Настольные (каминные) часы были преиму­щественно немецкого происхождения. Схо­жими, однако более импозантными часами были церковные часы, изготовлявшиеся во Франции. Кроме обыкновенного дерева для изготовления корпусов все чаще использовали экзотические породы; стенки украшались ин­тарсией и инкрустацией и расчленялись золо­тыми планками, прямыми или витыми угло­выми колонками и насадкой в виде фигурок и вазочек. Диск циферблата, первоначально из олова, серебра или золоченой меди, теперь делался из золоченой бронзы с гравирован­ными или травлеными рельефными мотивами в виде цветов и фигур вокруг эмалевых бля­шек с цифрами. Впоследствии такой диск был заменен эмалевым циферблатом. Вместе с не­мецкими мастерами часового дела эти простые, часто в металлическом корпусе часы достигли также и Англии.

Часы с маятником.

Существенную роль в популяризации часов сыграло техническое изобретение Христиана Гюйгенса в 1658 году, которое вскоре после этого было опубликовано и стало общин достоянием. За часовым меха­низмом на нитях или на стальном тросе под­вешивался маятник, который посредством вилки соединялся со шпинделем (ходовым винтом) и регулировал ход. Еще до XVII века в Париже были сконструированы часы с бо­ковым маятником, а в Германии очень по­пулярные часы с коротким маятником спе­реди («Zappler»), точное время изобретения которого неизвестно, но который еще до 1600 года приделывался к часам с гирями, позднее к часам с пружинным ходом и задним числом также к еще прежде изготовленным часам. В такие часы надо было одновременно вста­влять шпиндель и храповое колесо. Иногда различимый через окошко маятник распола­гали за циферблатом, однако перед часовым механизмом. Такое расположение маятника спереди распространилось из Германии во Францию, Англию в Испанию. Изобретение X. Гюйгенса было дополнено еще усовершен­ствованным торможением работы Грахама.

Часы с репетицией.

В 1676 году Барлов сконструировал первые часы с отсчитываю­щим время боем. Они отбивали часы и четвер­ти и независимо от хода могли воспроизвести бой. С именем Гюйгенса связано дальнейшее усовершенствование хода посредством корот­кого маятника — на 20 секунд — и длинного маятника с анкерным спуском — на 10 секунд. Его предшественником в этом был Йост Бюрги, который в 1612 году исключил необ­ходимость ежедневного отвода часов, спешив­ших тогда на один час, посредством квершланга двух ковшовых билянцев. Другим важным открытием Гюйгенса была спираль­ная пружина, которая заменила различные применявшиеся тогда билянцы. Тем самым открылась возможность переделать нагрудные часы в карманные. Они также ком­бинировались с компасом и солнечными часами. С особым тщанием изготовлялись эти часы прежде всего в Швейцарии (Амьель и Мокин в Генфе), где в XVII веке стало рас­цветать часовое дело. Дорогие корпуса из серебряной или золоченой чеканной меди, из серебра, черепахи, мейсенского фарфора, часто украшенные также расписанными по эмали портретами или же жемчугом и драго­ценными камнями (такие дорогие часы кроме Швейцарии изготовляли тогда еще во Фран­ции), предоставили ювелирам в течение более чем двух столетий возможность свободна проявлять свою неисчерпаемую фантазию. К раритетам того времени причисляют различ­но изготовленные в конструктивном отноше­нии часы, приводимые в движение собственным весом. Самые древние, так называемые часы-пила, вешались между двумя штангами с насечками, расположенными на равномер­ном расстоянии друг от друга. Рено в Париже соорудил их в виде настенных часов, которые после исчерпания своего хода снова вешались на стене в перевернутом положении. Еще од­ним видом часов были часи-каталка (часы-доска). Здесь корпус с часами опускался в те­чение 24 часов по наклонно положенной доске, которая затем переворачивалась. В XVII веке такие часы были сконструированы Г. Бушманом и И. Габрехтом. Изобретенные в 1600 году Г. Шлотгеймом часы шарового хо­да состоят из вьющегося вниз стока, по кото­рому скользит шар, и из механизма, который в течение одной минуты отправляет наверх второй шар. Эта минута затем отсчитывается на циферблате. Такие часы изготовляли, пре­жде всего, в Германии, но также и в Италии. Благодаря своей отделке они являли в ин­терьере драгоценный раритет. Популярны были также часы в артистически выполнен­ных импозантных корпусах, так называемые парадные часы. С 1600 года все чаще встре­чаются в интерьерах подобные часам-курантам на башнях и часам-жакемарам на ратушах часы с музыкой, органной, колокольной или струнной, равно как и с движущимися фигу­рами. Эти часы сохранили свою популярность на протяжении более чем двух столетий.

Часы XVIII и XIX веков.

Золотым веком часового дела, в особенности в том, что ка­сается часового корпуса и его отделки, был несомненно XVIII век. Барокко, рококо, нео­классицизм и достигающий стилевой зрелости ампир, равно как протагонисты этих стилей, архитекторы-декораторы, бывшие художест­венными индивидуальностями высокого по­рядка (Пино, Кювийе, Мейссонье), включали в создававшиеся ими мебельные гарнитуры также и часы в качестве интересного ожи­вляющего дополнения (например, в сочетании со столиками-консолями, комодами, угло­выми шкафами, письменными столами, туа­летными столиками и зеркалами) и обогатили историю часов бесконечным множеством но­вых их видов и вариантов. Ведущей здесь была Франция. К началу XVIII века А. Буль спроектировал настольные часы, которые по­казывали часы и минуты и были снабжены будильником. В их пестрых инкрустациях из черепахи, олова и латуни, в их пластинках золоченого аканфа, золоченых венчающих фигурах и плоских фигурных композициях все великолепие двора Людовика XIV отразилось с таким вдохновенным мастерством, что им подражали на протяжении всего XVIII века, помимо Франции также и в Мюнхене. Стен­ные часы назывались картелями, их золоче­ная рама, украшенная ажурным орнаментом из листьев на вьющихся побегах, цветов и рокайля, имела к концу первой половины века асимметрический характер и представляла со­бою самостоятельное целое. Во второй четвер­ти XVIII века появились Pendule en Cartel, располагавшиеся на консоли или на красивой подставке. Оба типа картелей отбивали часы и четверти. Значение часового корпуса под­черкивалось как его размерами, так и приме­нявшимся декоративным материалом. Образ­цами изысканного вкуса являются часы Вуазена с фигурами китайцев и павлинов из китай­ского фарфора на золоченом цоколе или на­стольные часы из фарфора И. И. Кендлера, на которых представлены пестрые беседки и кустарник с пастухами и пастушками, антич­ные влюбленные и богини в сопровождении амуров. На самом верху ютился маленький часовой механизм. Специальностью францу­зов была необыкновенно тонкая, сверкающая словно драгоценность, живопись голубым, зеленым и красным лаком — Vernis Martin. Столь популярные в Австрии интарсии нашли применение в украшении часовых корпусов, которые превратились в сложные архитек­турные сооружения, дополненные золочены­ми фигурами. Импозантностью корпуса отли­чались сконструированные в Германии часы-тарель с часовым механизмом, вставленным в богато украшенную раму крупной чеканки (часто из серебра). Перед циферблатом у них обыкновенно помещался короткий маятник. Столь же характерным было появление в Вене в конце XVII века так называемых часов в ра­ме, на которых — в обрамлении картинной рамы — был написан сельский или городской вид с башней, куда и вставляли часовой меха­низм. Эти часы были очень популярны во времена австрийского бидермейера около 1830 года. В XVIII веке окончательно завоевали признание часы для прихожей. Однако изго­товляли их уже с конца XVII века в Германии, Англии, Голландии и Скандинавии. Они состояли из цоколя, высокого корпуса с маятни­ком и навершия с часовым механизмом. В Ан­глии при их изготовлении проявила себя типично английская склонность к технике: часы имели также циферблаты для демонстра­ции фаз луны, равно как недельный, месяч­ный и годовой календарь. В два последние десятилетия А. Фромантил и, прежде всего, Т. Томпион нашли возможность соединить показания среднего и солнечного времени. К прекраснейшим свидетельствам английско­го часового дела причисляют изделия Томпиона, Хр. Гульда и Даниэля Квайра. Любовь англичан к привозному красному и цветному лаку в сочетании с золоченым ландшафтом, оживленным строениями, птицами и фигура­ми, нашла особенно яркое выражение в от­делке корпуса настольных часов и часов для прихожей, сопровождавшейся щедрой интар­сией в виде цветов. Очень скоро — уже со второй половины XVII века — стали исполь­зовать изобретенный X. Гюйгенсом маятник для часов этого типа также и в Голландии. Огромной популярностью в XVIII веке поль­зовались астрономические часы, которые кро­ме часов и минут показывали также движение солнца в особенно важных точках траектории, дни месяца, времена года, среднее и солнечное время и т. д. Их изготовляли в Париже, Нюрнберге, Вене, Аугсбурге, Праге и Гейдельберге.

В Париже они первенствовали еще во вторую половину XVIII века, когда в соответствии с переменой стилевой ориентации форма их корпусов и шкафчиков также претерпела из­менения. Классицизм черпал вдохновение в античных храмах, колоннах, вазах и светиль­никах, равно как в античных декоративных мотивах — меандре, штабиках жемчуга и ов и пальметках. Непосредственную функцию часов значительно меньше принимали во вни­мание и подчиняли ее художественной композиции, так что сами по себе часы превратились в некую незначительную деталь. На произ­водство часов — элегантных и изящных по форме, прелестных и интимных по произво­димому впечатлению — оказали влияние такие индивидуальности, как Фальконе (он воз­главлял фарфоровую фабрику в Севре) и Пажу (производство севрского бисквита) или часовых дел мастера Дюмон и Лепот. Сохра­нившийся вплоть до ампира высокий техни­ческий уровень поддерживался такими знаме­нитыми мастерами, как работавший в золоче­ной бронзе Томир. Французские литейщики, чеканщики и позолотчики принадлежали к художественной элите, которая пользовалась новыми техническими методами. После влю­бленных пар и мраморных ваз, наполненных цветами, появилась военная тематика, связан­ная с наполеоновскими кампаниями, а вслед за вдохновением светским искусством Помпеи — воздействие искусства сурового античного Рима. Наполеоновские походы принесли кро­ме того и экзотические мотивы (египтизирующие атланты, сфинксы и цветы лотоса). Очень популярны были негритянские фигуры в духе à la Négresse и изображения интимных собе­седников. Сентиментальная нотка той эпохи сказалась в мотиве Кроноса (Время), заим­ствованном из эпохи барокко, в изображении девушки за учением в античном или современном платье и девушки, читающей любов­ное послание. Реакцией на фантастические и очень сложные формы были со второй поло­вины XVIII века настольные часы в виде вращающегося вокруг собственной оси шара с кольцом в качестве циферблата, ампирные каминные часы (Pendule le Cheminée) и часы в виде урны. В эпоху классицизма появились также составляющие вместе с подсвечниками или парфюмерией единый гарнитур каминные часы. Необычайно популярными в средней Европе стали часы в виде колонны с колоннадой из дерева или алебастра перед зеркалом. Они существовали в очень многих вариантах и об­ладали самой разной художественной цен­ностью.

Значение фигурного сопровождения продол­жало сохраняться еще на протяжении первой половины XIX века, когда неоготика обра­щалась к мотивам средневековой архитекту­ры, а романтизм заимствовал из современной литературы преимущественно сентименталь­ные образы. Яркий контраст этим театрали­зованным сценам составляет благородная фор­ма так называемых переносных часов, в скром­ных призматических футлярах из металла с металлической ручкой, которые сохранялись на протяжении всего XIX века. Они изготов­лялись также и ведущим французским часо­вым мастером Бреге, которому принадлежат прежде всего карманные часы с несколькими циферблатами — изделия непревзойденной точности и элегантности. Его технические усовершенствования сохранились по сей день и нисколько не утратили своего значения. Стилевая неопределенность второй половины XIX века нашла свое выражение в необароч­ных и неорокайльных формах часов, которые на рубеже веков сменились волною неокласси­цизма. В это же время обращенным в историю тенденциям энергично противопоставил себя сецессион (югендстиль), который не уделял, однако, особого внимания форме часов. В кон­це этого столетия, в период эклектизма, с ха­рактерным для него притупленным чувством времени и его потребностей, явились новые творческие силы, и склонность к простоте и целесообразности получила подкрепление в одновременном требовании законченности отделки и сохранения своеобразия обрабаты­ваемого материала. Новый оригинальный стиль, который одновременно возник в Гер­мании (Мюнхен), Австрии (Вена), Англии, Шотландии и Франции (Париж) под различ­ными именованиями (югендстиль, сецессион, модерн, ар нуво), уделял внимание часам в той мере, в какой они составляли часть интерьера — будь то в эскизах или в практическом ис­полнении Простых, лишенных украшений и тем не менее легких и элегантных мебельных гарнитуров, сдержанная или обильная линеар­ная орнаментика которых восходит к естест­венным растительным мотивам.